一个月前，在2009年德国法兰克福国际卫浴展中，由中国的东鹏陶瓷送展的“青花瓷系列”被媒体誉为“较有创新的浴室家具”。有报道称，“青花瓷系列”的设计灵感来源于20世纪初兴起的小型冰箱柜，此前一直从事现代家电产品设计的西班牙设计师Adudula不仅将一组浴室柜设计得酷似小型冰箱，更采用了青花纹作柜面装饰，该则报道认为是“对中华美学的钟爱成就了他的作品”。

　　这则消息估计会让景德镇倍感自豪，但我认为这里面存在着误读。

　　我到网上检索了这次法兰克福国际卫浴展的相关新闻，感觉有3个关键词贯彻始终，一是“简约”,一是“实用”,一是“环保”.其实，我们只需再做点更为细致的功课就不难发现，类似主题，不仅是法兰克福国际卫浴展的主旋律，更是当下时尚界几乎所有领域的通用语言。

　　这高等行基调的确立，有相当程度要拜这场席卷大部分国家的资金危机所赐。

　　和法兰克福国际卫浴展几乎同步的巴黎时装周传来消息说，在走了多年的奢华路线和”大“想法--例如1000美元的大手提袋--之后，时装界的高管们正在学习往”小“了想，在围巾等小饰品中寻找希望。巴黎精品店店主们抱怨说，变得极为谨慎又挑剔的购物者一窝蜂地选择那些小巧和不贵的饰品。

　　去年11月，在一次研讨会上，电影导演贾樟柯谈到了上个世纪70年代末中国家庭十分流行的绿色墙围。“在中国的标准高度是1·1米，还有标准的颜色和浓度……对我来说，这种绿色不仅不仅代表了一个来自生活真实颜色的情况，也代表着我对旧的体制，对以前中国的一个记忆。”我却认为，贾樟柯所说的那条绿色等高线，应该是中国社会在改变开放伊始阶段，对过去单调生活的一种涂抹与颠覆。

　　改变开放30年的成果，是中国综合国力的大幅度提升，人民的生活质量有一从未有过的飞跃，中国家庭再不是用一条绿色等高线来彰显小康的时代，以各色釉面砖和卫生洁具为代表的建筑陶瓷业，在过去30年里迅速和西方发达国家靠拢与接轨，这个行业在为中国的国民生产总值添砖加瓦的同时，也在为更多的中国家庭锦上添花。